Anonim

Scapegoat Fusions xtr

Jag undrar om det finns en obalans i det japanska samhället som i det amerikanska samhället. Eller om någon har stött på en undersökning som hittade procentandelen kvinnliga kontra manliga huvudpersoner i anime och manga?

Jag tror att den största skillnaden i anime och manga är att japanerna har skapat genrer för att tillgodose intressen för dem som konsumerar anime och manga (som om jag inte tar fel, är en mycket större mängd än amerikaner som konsumerar serier och tecknade serier). För pojkar har de shounen och för flickor, shoujo. För mer mogna smaker har vi seinen och josei (som förmodligen fortfarande kan delas in i män och kvinnor). I shounen är huvudpersonen huvudsakligen manlig, och i shoujo är huvudpersonen vanligtvis kvinna. Ska jag istället titta på vilken genre som produceras mer för mitt svar?

3
  • 6 Jag tror att din fråga kan vara giltig och på ämnet, men det är ganska oklart vad du letar efter i ett svar, och andra stycket gör bara vattnet längre. Letar du bara efter ett cirkeldiagram som säger "I alla anime som någonsin gjorts hade X% manliga huvudpersoner och 100-X% hade kvinnor"? Be du oss om någon form av analys, som jämförelsen med amerikanska medier som du antyder? Redigera och förtydliga vilken typ av svar du letar efter.
  • 5 Även om det i princip inte är något fel med din fråga, skulle den här typen av data vara oerhört svår att samla in (överväga en analog: "Vilken del av Hollywood-filmpersonerna är kvinnor?"). Jag tror att det är uppenbart att det inte är en 50/50 split, oavsett om du tittar på anime som helhet eller på en viss demografi eller vad som helst, men exakta siffror kommer att vara svåra att få fram.
  • Generellt sett är det mesta av anime / manga för pojkar / män och de flesta av shounen anime / manga har manliga huvudpersoner men det är inte så enkelt. Många shoujo-mangor har manliga huvudpersoner. En hel del manga kan inte kategoriseras efter målgrupp.

Jag undrar om det finns en obalans i det japanska samhället som i det amerikanska samhället. Eller om någon har stött på en undersökning som hittade procentandelen kvinnliga kontra manliga huvudpersoner i anime och manga?

Med "obalans ... i det amerikanska samhället" kommer jag att gissa att du menar antalet manliga huvudpersoner inom amerikanska serier, snarare än sexism i samhället i stort (även om sexism är mycket mer utbredd i det japanska samhället än i det amerikanska samhället). ).

Jag tror starkt att en sådan undersökning inte existerar, eftersom det stora antalet anime-titlar som har producerats sedan mediets början och det ännu mer monstrala antalet mangatitlar inte skulle kunna undersökas och destilleras till sådana en graf, även med ett team av betalda forskare.

Har japanerna skapat genrer för att möta intressen för dem som konsumerar anime och manga (som, om jag inte tar fel, är en mycket större mängd än amerikaner som konsumerar serier och tecknade filmer)?

  • Amerikanska tecknade serier finns i många varianter, som har olika demografi, såsom teaterfilmer Disney, Pixar och Dreamworks; Lördag morgon och vardagar tecknade filmer för barn; Simpsons, Familjekilleoch South Park satiriska karikatyrer för vuxna etc.
  • Demografin för läsare av amerikanska serier har förändrats drastiskt under det senaste decenniet. I tidigare generationer läser vuxna och barn serietidningar i tidningen, barn läser serier som Archie eller Barbie, unga män läser fanboy superhjälte titlar som Marvel och Stjärnornas krig. Nuförtiden, även om en stor del av amerikanska serier fortfarande är superhjältserier som tilltalar fanboys, 1) tillkomsten av amerikanska serier som har expanderat till andra genrer som Maus, Benoch Amerikansk född kinesisk, och importera / översätta seriösa serier från andra språk (t.ex. Persepolis, En jud i kommunistiska Pragoch Kozure Ookami) har nyligen fått serier ett erkännande av att de har bidragit till kvalitetslitteratur från amerikanska bibliotek och lärare (se till exempel vinnarna av Eisner Award och Harvey Award, Good Comics for Kids från School Library Journal och No Flying No Tights), 2) fangirls och demografin i nischläsare har ökat och 3) att vara en nörd / nörd / otaku har blivit mer respekterad i samhället i stort, vilket framgår av populariteten hos Big Bang-teorin komediserie.
  • Bortsett från Studio Ghibli-filmer, av vilka nästan alla i Japan har sett några, är demografin som konsumerar anime och manga i Japan 1) barn som köper leksakerna, 2) avslappnade tittare, till exempel familjer som stämmer in i anime när den sänds på TV men är inte speciella fans, 3) familjer / tonåringar / vuxna som bara köper tankouban (grafiska romaner) av den specifika serien de bryr sig om, och 4) otaku, som är en minoritet av befolkningen. Det finns också japaner som tillfälligt läser manga som Hoppa när tidningsutgåvorna kommer ut, men de flesta läser det tachi-mi (stå och läs) i närbutiken eller bokhandeln utan att köpa något, så de kan inte räknas som konsumenter.
  • Till skillnad från i många delar av världen där manga och anime anses vara uppskattade konstformer, i Japan anser de flesta föräldrar att manga är skräp och avskräcker sina barn 1) från att läsa manga, eftersom de istället bör läsa litterära romaner och 2) från att bli a mangaka när de växer upp. Så de flesta japaner läser inte manga som vuxna, och de flesta som hade en dröm om att vara en mangaka gav upp det. Tonåringar och vuxna som är involverade i subkultur ses generellt negativt av allmänheten, och många är socialt besvärliga eller hikikomori (en demografisk konsument som är ovanlig i USA). Även om många japaner har läst manga och / eller sett anime någon gång i sitt liv, anses det inte vara en vanlig sak att ha som ditt intresse eller hobby.
  • Befolkningen i USA uppskattas till 316,5 miljoner, medan Japans befolkning är 127,3 miljoner från och med 2014 (USA har en konstant tillströmning av invandring, vilket inte är vanligt i Japan, och Japan har fallande födelsetal, så skillnaden i antal är troligen mer uttalad 2015). Det är mycket möjligt att fler amerikaner är tecknade och / eller seriekonsumenter än hur många japaner som är anime- och mangakonsumenter (många amerikaner har köpt en biljett för att se en animerad film på en biograf, köpt VHS / DVD / Blu-Ray släpp, köpt Dora utforskaren-tema skolmaterial eller julklappar etc.).
  • Det är sant att manga och anime har ett bredare utbud av genrer och ämnen än serier i andra länder, eftersom nästan alla litterära genrer du kan tänka dig har utforskats i manga.

Mangaforskare vid Kyoto Seika University, Matt Thorn, förklarar,

En annan trend i hur sh jo manga publicerades var också intimt kopplad till genren. Eftersom läsarna letade efter verk som klickade personligen på dem var de inte glada att bara läsa vad alla andra läste. Som ett resultat blev sh jo manga alltmer nischorienterad. Antalet tidskrifter ökade, men cirkulationen för varje halkade när läsaren släpptes. Till exempel den mest sålda tonåringstidningen, Bessatsu Maagaretto ("Special Edition Margaret") fastnade fast vid den skolbaserade hetersexuella romantiken. Juni och andra tidskrifter, å andra sidan, fokuserade uteslutande på temat pojkarnas kärlek. Vingar skapades för fans av science fiction och fantasy. Däremot graviterade huvuddelen av unga manliga läsare till bara tre veckotidningar: Hoppa, Tidskriftoch Söndag. Pojkar koncentrerades i en vertikal kolumn, alla läste praktiskt taget samma manga, medan tjejer var utspridda horisontellt, var och en som söker en mangavärld som passar sin egen identitet.

För pojkar har de shounen och för flickor, shoujo. För mer mogna smaker kan seinen och josei förmodligen fortfarande delas in i män och kvinnor?

Thorn rapporterar att ursprunget till segregeringen av shounen och shoujo hände 1902:

De rötterna till både sh jo och boys'manga kan spåras till tidiga tidningar för barn Pojkar och flickor lika som började dyka upp i slutet av 1800-talet, vilket speglar Meiji-eran för att uppmuntra läskunnighet. År 1902, Sh jo Kai ("Girls 'World") publicerades först och barntidskrifter började separeras, liksom utbildningssystemet i linje med könslinjer.

men det

För att vara ärlig kompliceras saker och ting av skillnader i målåldersgrupper. Även om manlig manga lätt klassificeras som sh nen ("pojkar") eller seinen ("herr"), kvinnorienterad manga är inte så snyggt uppdelade. Detta beror förmodligen på att de första framgångsrika mangorna som riktar sig till vuxna kvinnor märktes som "damer serier", och dessa serier fick snabbt ett stigma som fans av sh jo manga inte ville associeras med. . . . josei-muke ("kvinnorienterad") eller josei ("kvinnors") manga, men sådana termer fångade aldrig riktigt med vanliga läsare. För dessa läsare är sådana verk fortfarande sh jo manga, eller bara helt enkelt manga. Men läsare tvivlar i de flesta fall inte på vem målgruppen är. För att göra saker ännu mer komplicerade finns det många manga idag som skapas av kvinnliga konstnärer och behandlar teman av intresse för kvinnor, men som publiceras i "könsneutrala" tidskrifter, och har många manliga läsare såväl som kvinnliga läsare. Tänk på dessa som "indy" eller "underground" manga, även om många publiceras av stora förlag.

Seinen är det japanska ordet för "ung man" och josei är det japanska ordet för "ung kvinna" eller "kvinnor" i allmänhet (t.ex. joseikan, vilket betyder "kvinnosyn"), så ja, de marknadsförs uttryckligen mot män eller kvinnor precis som shounen marknadsförs mot pojkar och shoujo marknadsförs mot flickor. På samma sätt orden seinen och josei innehåller ingen indikation på vilken typ av innehåll som ingår (de är inte genrer som sci-fi eller historik som är grupperade baserat på innehållet). Avsnitten i en japansk bokhandel är tydligt avgränsade vad målmarknaden är.

I shounen är huvudpersonen huvudsakligen manlig, och i shoujo är huvudpersonen vanligtvis kvinnlig?

Korrekt. Naturligtvis finns det undantag, till exempel den massiva korpusen av BL (pojkens kärlek) titlar inom shoujo, som har producerats sedan 70-talet.

Thorn påpekar,

medan det kan vara svårt att föreställa sig nu var heteroseksuell romantik sällsynt - ja, nästan tabu - fram till 1960-talet. Under förkrigstiden var mangaläsare små barn som ännu inte hade lärt sig nöjet att läsa enbart text och skönlitteratur. Även efter kriget, när Tezuka hade inlett en boom i tematiskt sofistikerad historia manga, antogs det under hela 1950-talet att barn skulle gradera från manga när de var tretton eller fjorton. Och eftersom hjältinnorna i sh jo manga var nästan alltid tjejer mellan tio och tolv år, romantik inträffade bara mellan äldre biroll, som äldre syskon. Medan manga för pojkar alltid har handlat om action och humor. . . . Prewar sh jojo manga var korta humorband, vanligtvis i hemmet, kvarteret eller skolan.

Kvinnliga huvudpersoner är inte lika ovanliga i seinen som manliga huvudpersoner är i josei, eftersom seinen innehåller många bishoujo titlar, som inte alla är harems där det finns en vanlig man som alla kvinnor centrerar runt.

Ska jag istället titta på vilken genre som produceras mer för mitt svar?

Ja.

Men det är också svårt att fastställa. Eftersom shounen är mycket mer ekonomiskt lönsamt än shoujokan vi dra slutsatsen att de flesta manga som publicerats är shounen. Enligt denna slutsats, om mest shounen serier har manliga huvudpersoner, skulle vi säga att de flesta manga- och anime-huvudpersoner statistiskt sett har varit manliga.

Thorn hävdar dock att "huvuddelen av unga manliga läsare graviterade till bara tre veckotidningar: Hoppa, Tidskriftoch Söndag. Pojkar koncentrerades i en vertikal kolumn, alla läste praktiskt taget samma manga, medan tjejer var utspridda horisontellt "kastar en skiftnyckel i den hypotesen. Om man går utifrån detta faktum kan man dra slutsatsen att kanske mer shoujo serier har publicerats under de senaste decennierna än shounen serie, sedan Hoppa + Tidskrift + Söndag kör bara cirka 20 serier per tidskrift åt gången (cirka 60 serier publicerade under en viss vecka), medan ett större antal shoujo tidskrifter som vardera lägger ut 20 serier och ett nummer skulle överstiga 60 samtida shounen serier.

Men det misslyckas också med att ta hänsyn till det shounen tidskrifter publiceras vanligtvis varje vecka medan shoujo tidningar kommer ut varje månad, och det faktum att båda typerna av mangatidningar är hänsynslösa när de avbryter alla serier som faller i den månatliga läsarundersökningen. Så vi skulle behöva överväga vilka som tenderar att klippas efter ett kortare antal kapitel: shounen eller shoujo titlar? Om till exempel shounen serier dör oftare än shoujo de sedan alla shounen serier släpper ut det i skärande konkurrens inom endast tre huvudmagasin, kan det vara så att antalet kortlivade shounen serier uppväger antalet shoujo serier.

För mer information om den ekonomiska situationen, se även Thorn:

Sedan 1995 har försäljningen av mangatidningar och försäljningen av alla tidskrifter minskat stadigt. Försäljningen av manga paperbacks har fluktuerat, men har hittills lyckats undkomma öden för tidningar. Varför har försäljningen av tidningar minskat? Vi kan identifiera flera faktorer, till exempel: tillväxten av Internet i Japan; den ökande sofistikeringen av videospel; en lång lågkonjunktur som tvingade konsumenter att vara mer sparsamma; ökningen av massiva begagnade bokhandelskedjor, för att inte tala om 24-timmars mangakaféer, som inte betalar royalty till förlag. Men den största enskilda faktorn i nedgången av tidskrifter i Japan är detta: mobiltelefonen. För femton år sedan skulle du gå ombord på ett tåg i Japan och se dussintals människor läsa tidningar, inklusive mangatidningar. Idag går du ombord på ett tåg och ser alla böjda över sina mobiltelefoner, läser eller skriver e-post, surfar på internet, köper konsertbiljetter - nästan vad du än kan göra på en persondator. I mer än trettio år,. . . manga serieras sedan i billiga tidskrifter med få annonser som i huvudsak säljs till kostnad. Serier som visar sig opopulära är korta. De som visar sig till och med marginellt populära publiceras på nytt i pocketböcker. Tio procent av täckningspriset för varje sålt exemplar betalas till konstnären som royalties, och resten av vinsten går till förlaget.Tidningarna är med andra ord extravaganta annonser för pocketböckerna, som är den främsta vinstkällan. Kvikten för utgivare är att japanska konsumenter i denna digitala tid inte längre är benägna att köpa ett stort pappersföremål som de så småningom kommer att kasta bort i alla fall. . . . Förintelsen av den tryckta tidningen är oundviklig: inte en fråga om if utan när . . . . Även de som arbetar i de gigantiska mangaförlagen - Shueisha, Shogakukan, Kodansha - erkänner att dessa företag är dinosaurier, massiva och långsamma, som inte kan vända sig snabbt eller anpassa sig till plötsliga förändringar i miljön. Det är därför glastaket mot vilket kvinnliga anställda stöter på huvudet sitter ordentligt på plats, och det är därför dessa förläggare kommer att följa den tryckta tidningen till utrotning.