Varje Yo-Kai från Yo-Kai Watch !!
Jag introducerades nyligen till skärmtonprocessen. Här är en kort video som referens. Varför var detta, och varför är detta fortfarande den framträdande tekniken för färgning av manga? Vilka fördelar har skärmtoner jämfört med gråskalafyllningar?
För att klargöra är en fyllning när en konstnär använder en heltäckande färg för att helt färga ett område (med markör, färg, penna, etc. ...). 3
- Jag känner inte till terminologin - är en "gråskalafyllning" när du har en digital bild och fyller en region med en färg (t.ex. med hjälp av skopverktyget)? Eller är det en sak du bara kan göra med analoga verktyg (penna, papper, bläck etc.)? Om det är det förra misstänker jag att anledningen i grunden är att mangateckning har varit en i stort sett icke-digital process sedan starten, och branschen är långsam att förändras.
- Jag skulle säga att det är för flexibilitet och konstnärligt värde. Screentones är inte begränsade till att lägga till nyanser av grått till en bild, medan en gråskala fyllning förmodligen är (jag gissar bara baserat på namnet, eftersom jag inte vet vad det är). En bild med riktigt gråskaliga toner ser också annorlunda ut än en som använder screentones. Du kan lika gärna fråga: varför dras manga för hand och inte datorgenererad grafik? Det finns ett antal manga med CG i det, och de kallas vanligtvis "kalla". CG tenderar också att vara mindre populär bland fans.
- Ah förlåt. En fyllning, oavsett om den är digital eller inte, anger att ett helt område är en nyans. Jag har uppdaterat frågan för att specificera definitionen.
Dessa kallas Ben-Day-prickar. Beroende på prickarnas storlek och avstånd kan du skapa olika nyanser med en enda färg - eller med en begränsad färgpalett kan du skapa olika nyanser som inte är tillgängliga för dig.
Detta används ofta för spara utskriftskostnader, eftersom du kan få ett brett utbud av nyanser / färger med mindre bläckanvändning och inget behov av olika trycknivåer.
Eftersom manga ofta är ett engångsmedium är det ofta en prioritet för tidningar och sådant att hålla kostnaderna låga, utan att höja priserna för konsumenterna.
Du kan också se detta i andra icke-manga tryckmedier - som gratis / lågtidstidningar:
Det har blivit associerat med serier både öst och väst - så ofta visar föreställningar det också för konstnärliga ändamål.
Andra screentones finns, som hastighetsmarkeringar, shoujo gnistrar och sådant - och helt enkelt används de eftersom det är både lättare och snabbare att få önskad effekt.
Förutom att det ger särskild estetik, säkerställer det att en färg är jämnt skuggad, medan man manuellt färgar är det lätt att ha ojämna nyanser genom att vinkla eller trycka på olika sätt över en bild.
1- 1 Observera också att tillverkning av manga för stora förläggare också är en samarbetsprocess, och skuggning kan delegeras till mindre skickliga assistenter. Så det är bäst att använda något som kan ge konsekventa och acceptabla resultat - screentone - utan risk för förlorad kvalitet på grund av okvalificerad skuggning.
Det är opraktiskt att använda en heltäckande färg eller grå nyans när man skriver ut manga och de flesta andra former av tryckta medier. Om du gör det krävs att du använder ett separat bläck för att återge varje enskild färg eller nyans. Istället använder de flesta utskriftsmetoder ett begränsat antal bläck som kombineras med bakgrunden och andra bläck med punkter (andra former) för att återge andra färger och nyanser. Till exempel kombinerar en typisk bläckstråleskrivare cyan, magenta, gula och svarta prickar för att producera olika färger, medan de svarta och vita sidorna i de flesta manga endast använder svart bläck. Olika gråtoner som återges använder tekniker som kläckning och screentones.
Till exempel här är omslaget till den första volymen av Yokohama Kaidashi Kikou tankoubon av Hitoshi Ashinano:
Medan det ser ut som bokstäverna i titeln är enfärgade, men om du tittar noga består de faktiskt av olika färgade punkter:
Omslaget framställdes antagligen genom att ta originalet, lägga över titeln och sedan använda någon form av rastreringsprocess för att producera något som kan reproduceras förläggarens färgpressar.
Inuti är mangan i svartvitt, och användningen av prickar och kläckning för att representera områden i olika gråtoner är mer uppenbart. När mangan ursprungligen publicerades var den i mangaantologin Monthly Afternoon, troligen på billigt färgat tidningspapper. Utskriftsprocessen här stöder inte den fina, nästan omöjliga att se med blotta ögat, halvtoning som används på tankoubonvolymen.
Du kan se skuggorna på karaktärens armar ritade med en handdragen kläckning, medan screentones används för att skugga hennes byxor, håret och skyddsskenan i bakgrunden. Du kan också se var handritade detaljer har lagts till de screentoned molnen i bakgrunden.
Om massiva gråskalafyllningar användes i dessa områden skulle det krävas att du använder ett separat bläck för den använda nyansen. Separata tryckplattor måste produceras för varje nyans, och tryckprocessen måste säkerställa att var och en appliceras exakt på sidan så att de inte flyttas i förhållande till varandra. Detta skulle dramatiskt öka tryckkostnaderna för det som ursprungligen var ett billigt engångsmagasin.
Alternativt kan de gråskalafyllda sidorna halftoneras eller digitaliseras på ett sätt som liknar omslaget. Detta gör att en enda platta med svart bläck kan användas, vilket håller utskriftskostnaderna desamma, men resultatet ser ganska grovt ut. Prickarna kan inte vara lika fina som de används på omslaget. På billigt tidningspapper skulle de bara blöda tillsammans för att göra hela sidan svart. Med större prickar skulle det sluta se ut som en suddig bild med låg upplösning. Det skulle inte vara så bra vad som kan produceras genom förnuftig användning av screentones och handritad skuggning.
11- Du förvirrar halftoning för utskrift med screentoning. Principen är densamma, men halvtoning för tryckning av färger (grå ingår) är en reproduktionsprocess (för att göra flera kopior) som originalartisten inte har kontroll över (det bestäms av skrivaren), medan man aktivt använder screentone i förväg är en skuggningsprocess som konstnären har full kontroll över (vid val av skärmfrekvens och vad som helst).
- @ Vun-HughVaw Nej, jag använder båda termerna korrekt.
- Inte riktigt. "Halvtonmönstret för färgen" bestäms av skrivaren. Ingen deras rätta sinne bokstavligen måla i halvton. De målar i god gammal akvarell eller vilket medium de än är vana vid. Därför, om du ser färg i halvton, återges den - INTE originalet. Jämför detta med screentone, som läggs till direkt från START. Konstnärer köper ark med halvtonad prickad screentone och applicerar dem på de svartvita teckningarna, så dessa halvtonprickar ÄR original.
- Och vem i hela världen skriver ut med separat (grå, antar jag?) Bläck som du föreslog ändå? Jag har hört att det kan finnas ytterligare en grå patron att använda tillsammans med standard svart, men det skulle vara helt galet att skriva ut med separat bläck för varje enskild nyans av grå.
- Tänk på det på det här sättet: för färgade konstverk - måla med vad du vill, är halvtonmönstret inte ditt bekymmer och helt irrelevant eftersom det är vad skrivare gör (det är därför det inte är meningsfullt att inkludera den här delen i ditt svar). För svartvita konstverk, använd screentone-ark i förväg.
